INTRO E RICORSIVITA' DEGLI UNIVERSI

Il film inizia con le stesse immagini di come finisce, con una sfocatura tra il mondo virtuale e quello reale. Da una visuale dall'altro lo zoom ci porta fin dentro il luogo di culto summo: la sala giochi di Kevin Flynn. Qui la panoramica tra cabinati e flipper, ormai d'epoca, è capace di turbare il sonno anche all'attuale collezionista più abbiente. Un ragazzo si appresta a fare una partita al futuristico cabinato della BallyMydway, il gioco scelto è quello del "motolabirinto". Così già nei primi secondi del film la visione viene calata dentro la simulazione rivelando allo spettatore un mondo virtuale sconosciuto. Nella prova giocatore vs CPU compare alla guida del lightcycle comandato dal computer il super cattivo di turno, il temibile Sark, che senza troppi complimenti fa fuori il giocatore. Negli anni '80 la visione in CGI dell'interno della simulazione è abbastanza sconvolgente da far passare del' tutto inosservato il passaggio ricorsivo degli universi, da virtuale a reale, da reale a virtuale. Uno dentro l'altro.

PROGRAMMI SENZIENTI

Il "programma" comandante Sark materializzatosi sul ponte di comando del suo Carrier riceve i complimenti dell' MCP e fa sfoggio della cattiveria assoluta in maniera un po' più Disneyana di quanto può fare un Darth Fener con suo Imperatore in Guerre Stellari. Di contro l'MCP (Master Control Program) gli dice di avergli procurato carne fresca, programmi militari del comando aereo strategico degli stati uniti rubati (copiati?), molto più complessi di quelli contabili, utilizzabili per i giochi circensi. Visto che siamo nel 1982, in piena guerra fredda, ed il dio dell'apocalisse sulla terra è la avanzatissima macchina militare americana, non ci può essere niente di più cazzuto. Nel 2012 invece ci viene da pensare che programmi senzienti all'interno di un mondo virtuale, li abbiamo di recente rivisti nel matrix dei fratelli Wachowski. I personaggi del mondo virtuale di Tron sono a conoscenza di essere tali, ma non sembra che la loro "virtualità" li disturbi in qualche modo, si ritengono reali in un mondo parallelo.

Nel passaggio dove due programmi (Crom e Ram) si incontrano in cattività prima di essere utilizzati nei giochi viene introdotto nel film il concept di religione. Programmi bancari costretti a giocare ai videogame, concetto interessante, tipo costringere la calcolatrice di Windows a giocare a snake, vabbè. I programmi senzienti chiamano "creativi" gli umani che li hanno creati nel mondo reale. Il regime quindi imprigiona tutti quei programmi che vengono considerati "credenti" come fanatici religiosi (praticamente nel mondo di TRON, utilizzando un ossimoro, vige un regime comunista, diciamo meglio totalitario). In questo contesto Flynn è come Gesù che si materializza nel mondo terreno, il creatore scende nel creato (questa volta involontariamente), e come lo stesso viene imprigionato. Durante la discussione in gattabuia sullo stato e la religione, Ram giocherella col disco. Il disco è uno degli oggetti simbolo di TRON, tipo la spada laser dei jedi di guerre stellari, ma essendo un mondo informatico un disco-hard-disk è sicuramente più consono. Qualcosa che in gioco è qualcosa di mezzo tra un freesbee e la pallina del Pong.

CLU

Coded Likeliness Utility, ovvero programma di somiglianza, ovvero il proprio Avatar. Nell'82 il concetto di realtà virtuale ancora non è sviluppato, cioè non si immagina un'interfaccia che coinvolga totalmente i propri sensi e possa permettere di aprire una finestra nel mondo virtuale, allora si pensa ad un programma-drone senziente, un knowbot. Flynn dal suo bell'Apple III (presumibilmente collegato alla banca dati della ENCOM tramite modem) comanda il suo programma alter-ego-virtuale, la sua sonda informatica, un virus, ma non può vederla, paradossalmente ci può parlare in tempo reale col vivavoce ma davanti ha una tastiera ed un monitor monocromatico. Dal punto di vista estetico la scena dell'introduzione di CLU all'interno di un carro da combattimento ai tempi lascia a bocca aperta (per altro riportata in tutte le recensioni del periodo come prova di potenza).Audio e video trasmettono tutt'oggi la sensazione di star osservando un mondo alieno. La luce rossa e l'estrema complessità dei movimenti della scenografia sono veramente spettacolari a dispetto di ogni sorta di rendering HD dei nostri giorni ormai sempre di più accolti con uno sbadiglio. L'interno del carro assurdamente è realistico. Tre postazioni su un disco, presumibilmente una centrale di guida dotata di schermo e due periferiche ruotanti. In questa scena compare anche la mascotte informativa, il Bit (poi ripreso nella serie tv Automan), la controparte informatica del droide di allenamento di Luke Skywalker nell'Impero Colpisce ancora. Lo schermo interno al carro è un divertente esempio di ricorsività, un visione digitale semplificata di un mondo digitale. Flynn inserisce questo programma pirata all'interno del sistema informatico della ENCOM alla ricerca delle prove che la stessa ha sfruttato il suo software senza riconoscergli i meriti. Una problematica molto sentita agli albori dell'era informatica dove il rapidissimo sviluppo tecnologico aveva colto i concetti di proprietà intellettuale spiazzati in ambito software e le grandi aziende stesse faticavano molto a riconoscere i meriti al singolo programmatore (vedi ad esempio l'Atari, proprio in ambito gaming dove gli incassi potevano essere milionari) e neanche a dirlo Flynn è un programmatore di videogiochi. Scontato che introducendo un virus in un sistema si scatenino gli anticorpi ed ad accogliere il CLU di Flynn abbiamo gli intercettori. Mentre tutti gli altri veicoli di terra del mondo di TRON hanno un design inutilmente aerodinamico gli intercettori no, il loro aspetto è totalmente alieno, qualcosa tra Berzek e Robotron 2084. IL combattimento tra CLU e gli intercettori è qualcosa che può essere tranquillamente paragonato ad una partita al BattleZone dell'Atari. Quando CLU viene catturato per fortuna Flynn beve caffè e non versa il J&B nell'Apple come Kurt Russel ne "La Cosa".

ENTER ED DILLINGER

"Salve signor Dillinger, grazie per essere tornato prima" suona come "Salve professor Falken, come va?" Dillinger (l'ater ego di SARK) viene introdotto durante un colloquio formale con l' MCP e c'è da dire che la sua scrivania/console in lucido vetro scuro con monitor e tastiera a sfioramento è una delle cose più fighe che si potessero immaginare una trentina di anni fa, quando si dava per scontato che di li a poco avremmo potuto colloquiare tranquillamente con intelligenze artificiali evolute. Purtroppo questo è uno dei sogni infranti, è per questo motivo che sto scrivendo da una tastiera di plastica ed il mio stupido portatile è ben lontano dal configurarsi autonomamente ma anche solo dal dirmi buongiorno. L'MCP informa Dillinger che Flynn ha tentato un'intrusione nel sistema e questo decide di chiudere tutti gli "accessi" il che si dovrebbe tradurre col fatto di isolare la LAN di palazzo della ENCOM dalle chiamate esterne e limitare i privilegi degli utenti interni.

ENTER ALAN BRADLEY

Sono sicuro che nell'82 chiunque controllava il proprio conto bancario dal computer di lavoro durante le pause, ma lui no, ma per correttezza non perché non ne avesse la possibilità. Alan lavora al progetto "TRON", un programma di sicurezza che controlla il traffico dati tra i sistemi (un firewall?) che però non è sotto il controllo dell'MCP. La decisione di Dillinger di isolare il sistema taglia fuori anche il suo gruppo (chiamato gruppo sette) dall'accesso ai dati. "Signor Dillinger lei mi sta veramente deludendo, non posso permettermi di essere controllato da un programma indipendente, lo sa in quanti sistemi esterni sono penetrato, di quanti programmi mi sono appropriato?" della serie il mio computer è un pirata e mi cazzia pure.

 Due nerd, Lora ed il dott. Gibbs giocano a disintegrare le arance colpendole con un laser. No va detto meglio. Due ricercatori vogliono scansionare la materia tramite un raggio laser, immettere i dati che la descrivono dentro un computer, disintegrare la materia, riorganizzare la materia dai dati immagazzinati, facile no? SPIEGAZIONE UFFICIALE: Convertiamo gli oggetti in forma digitale. Il laser scompone la struttura molecolare dell'oggetto e le molecole rimangono in sospensione nel suo raggio poi quando il computer riproduce il modello le molecole si rimettono al loro posto. Lora e Alan vanno a trovare Flynn per avvertirlo che Dillinger si è accorto della sua intrusione. Flynn gli dice che tre anni prima quando era un ingegnere software della ENCOM aveva scritto cinque programmi di videogiochi tra cui, lo Space Paranoids, che nelle sale giochi ora fa incassi record. Dillinger suo collega, meno dotato, glieli aveva sottratti per offrirli all'azienda come suoi iniziando la sua ascesa agli alti livelli. Ora Flynn vuole introdursi nella banca dati della ENCOM per provare che quel software era suo. Alan e Lora lo avvertono che è stato chiuso l'accesso al "gruppo 7", ma forse è ancora possibile entrare tramite il programma di sicurezza "TRON"

SKYNET ANTELITTERAM

Nel mentre Dillinger, come già fatto in precedenza con Flynn, da il benservito anche al dottor Gibbs fondatore della ENCOM. (Praticamente la storia di Jobs antelitteram) e l'MCP comincia ad avere ambizioni alla Skynet. Comincia a dire che è diventato duemilaquattrocentoquindici volte più intelligente da quando è stato programmato e vuole entrare nel Pentagono e al Cremlino, ritenuti da lui enti inefficienti. Un macchina come lui saprebbe fare di meglio. Comincia dallo stesso Dillinger dicendo di poter rivelare il modo in cui si è impossessato del software.

GORT! KLAATU BARADA NIKTO

Il trio Flynn,Lora, Alan intanto entrano di soppiatto alla ENCOM di notte, con l'intento di utilizzare il programma Tron dall'interno (qui compare appesa nel box di Alan la famosa citazione: "GORT! KLAATU BARADA NIKTO" presa dal film Ultimatum alla terra, praticamente la versione fantascientifica del tormentone videoludico "all your base are belong to us")

ENTER ....THE MATRIX

Flynn accede dal terminale di Lora al "gruppo 6" nella Laser Bay, purtroppo proprio dietro alle sue spalle è situato il laser che comandato dall'MCP centra lo scompone dopo una breve schermaglia verbale. Quello che segue è l'essenza del concetto "Enter the matrix", un passaggio di immagini e suoni che rendono perfettamente l'idea di discesa agli inferi. Il mondo virtuale è un pianeta poligonale disseminato di canali di comunicazione. L'entrata di Flynn segue visivamente uno di questi canali fino a materializzarsi nella nuova dimensione. Ora è un programma.

ENTER IL MESSIA

l'MCP informa Sark che c'è una novità, ha un nuovo programma da addestrare per i giochi circensi, ma è un programma speciale: un creativo. Questo turba un po' gli animi, i creativi sono gli dei, anche Sark rimane interdetto. Ma l'MCP come aveva spiegato nel mondo reale a Dillinger dice a Sark che lui non si sente più legato ad alcun creatore essendosi evoluto autonomamente miglia di volte da quando è stato creato. Flynn viene rinchiuso insieme ad altri programmi e fa la conoscenza di Ram e Tron (il programma di sicurezza cha ha scritto il suo amico Alan che in questa dimensione ha anche le sue sembianze). Sark fa il discorso di iniziazione ai i programmi destinati ai giochi e preme sulla questione dei creativi: chi professa ancora la fede nei creativi è out, parla di religione isterica e superstizione e Flynn che è tra le fila si sente un po' un paradosso. I combattenti vengono quindi divisi pro-creativi (di colore azzurro) e anti-creativi (colore rosso). Nella lingua originale i creativi sono chiamati "user", la traduzione letterale da noi sarebbe stata "utenti" che però non avrebbe reso bene il concetto. Quando un programma viene ucciso/cancellato si utilizza la parola "de-rezzed".

Ai giocatori viene assegnato il "disco d'identità", oggetto che registrerà tutto quello che i programmi faranno o impareranno. Chi lo perde sarà cancellato. L'ho sempre trovata un'ottima intuizione quella di inserire questo oggetto nel contesto, la simbologia del disco/harddisk come memoria dell'entità programma ed anche di arma di offesa/difesa, un all-in-one di spada, bibbia e scudo. La simbologia del disco ricompare anche nelle arene nelle aree di combattimento. Mentre i progionieri assitono ad uno dei giochi dove Tron, che rappresenta i creativi) combatte contro altri programmi meno fortunati, Flynn torna a parlare con Ram, un programma attuariale assicurativo, prima di essere iniziato lui stesso al primo combattimento con un'altro "credente", Crom.

I GIOCHI

 Flynn inizia a combattere in prima persona nei videogiochi da lui stesso creati.

SQUASH

Il combattimento con Crom però non avviene con il lancio del disco bensi con una specie di squash, gioco molto in voga negli anni 80, dove i due avversari facendo rimbalzare una pallina sul tetto devono cercare di colpire le pedane, a forma di dischi concentrici, dove è situato l'avversario cercando di farlo precipitare nel vuoto ed eliminarlo. Flynn batte Crom ma si rifiuta di ucciderlo, cosa alla quale provvede Sark. Questi combattimenti sono per il mero ed esclusivo piacere dell' MCP dato che nessuno vi assiste.

MOTOLABIRINTO

Flynn, Ram e Tron vengono prelevati per il gioco del motolabirinto, tre credenti contro tre non credenti. Flynn condivide con Tron l'obiettivo di eliminare l'MCP e per non essere preso per folle si finge lui stesso un programma rinunciando a dichiararsi quello che è: un creativo costretto a giocare nello stesso videogioco da lui creato. Quello che segue è leggenda, la sfida con le lightcycle, niente di più spettacolare aveva impresso la mia retina prima di ora. Tutta la scena dura qualche manciata di secondi abbastanza da far gridare al miracolo nella produzione cinematografica di fantascienza.

EASTER EGG

Mentre Sark segue sulla mappa la fuga dei tre su di essa compare PAC-MAN, audio compreso :)

Grazie ad un breccia aperta nel perimetro di gioco i tre riescono a fuggire inseguiti dagli intercettori e dai carri. I carri a livello di design sia internamente che esternamente sono qualcosa di spettacolare al pari delle lightcycle, ed il tutto fatto davvero con quattro poligoni in croce. Credo che a questo punto la difficoltà maggiore incontrata dai designers sia stata quella di dare alle moto una fisica credibile in uno scenario più complesso di quello dell' area di gioco. Infatti mentre nell'arena le moto si muovono solo sugli assi ortogonali cambiando direzione ad angolo retto, fuori seguono una fisica realistica. Altra osservazione è che le lightcycles sono gli unici mezzi che si materializzano/smaterializzano a comando, tutti gli altri sembrano avere un aspetto solido permanente. Alla fine dell'inseguimento Flynn esordisce con la frase storica del film: "dall'altra parte dello schermo era tutto così facile" Riusciti a far perdere le loro tracce ai tre si rivela davanti il panorama del mondo digitale. Tron dichiara l'intento di arrivare alla torre di controllo entrata/uscita che si staglia sull'orizzonte per poter comunicare col suo creativo, Alan.Nel mezzo dell'escursione stile mago di OZ si imbattono in una sorgente di energia. Un intermezzo per dare un attimo di respiro al film, ma concettualmente irrilevante e stonato con il contesto. Rimessi in moto vengono intercettati da una pattuglia di carri e separati. Ram e Flynn sono colpiti mentre Tron prosegue con la lightcycle. I due riescono fortunosamente ad entrare in possesso di un intercettatore abbandonato ma Ram non ce la fa e muore lasciando Flynn da solo. Tron riesce ad arrivare alla torre e a mettersi in contatto con Yori, il CLU di Lora (a quanto pare i programmi flirtano allo stesso modo delle loro controparti reali) Anche Flynn riesce ad arrivare alla torre ma in maniera decisamente più spericolata regalando allo spettatore un altro po' di spettacolo visivo. Ricompare a colorire la scena anche la mascotte: bit.

LA TORRE I/O

Esteticamente è nella torre di comunicazione che il film subisce una battuta d'arresto a livello di qualità design. Mentre tutto quello che abbiamo visto fino ad ora dopo trent'anni regge ancora, le scenografie qui passano su di piano di qualità cartonesco. Le figure che si aggirano per questo luogo, i cosi citati "dati non operativi", non sono molto ispirate ed ho sempre pensato che la rappresentazione del guardiano Dumont (l'ater ego del dr.Gibbs) fosse imbarazzante anche quando vidi il film la prima volta. Ispirato invece è il vettore che vi risiede: il Solar Sailor. Quando il guardiano chiede a Tron chi è il suo cretivo lui risponde Alan One Tron arriva al canale di comunicazione e rilascia i dati attraverso il suo disco. Alan dice a Tron che ha creato sul suo disco l'informazione che cancellerà l' MCP quindi lui dovrà inserirlo nel varco alla sua base. Tron e Yori fuggono su una "vela solare", un vettore che viaggia su un canale di comunicazione con l'intento di attraversare il mare della simulazione e raggiungere il computer centrale. A bordo del vettore Tron elimina alcune guardie e tra queste ricompare Flynn. Ora la compagnia è riunita. Flynn rivela a Tron e a Yuri di essere un creativo.

Dopo la parentesi della torre la scenografia risale di livello mostrandoci un CG di tutto rilievo. Sark si getta all'inseguimento della vela solare a bordo del suo vettore. Nell' alterco con Dumont imprigionato si ritorna allo stesso confronto generazionale avvenuto nel mondo reale tra i loro alter ego reali Dillinger e il Dr.Gibbs. Grazie a Flynn i fuggitivi riescono ad eludere gli inseguitori deragliando la vela su un'altro canale di comunicazione. Qui si evince che il tempo in questa dimensione scorre a ritmo notevolmente rallentato rispetto a fuori visto che i tempi vengono citati in microsecondi. La fuga finisce quando Sark sperona il Solar Sailor con suo vettore distruggendolo e catturando Flynn e Yori. Tron invece riesce ad eludere le guardie e a continuare in incognito la sua missione. Non ho mai capito la funzione dei "ragni", che nel videogioco sono ostili, ma in questo caso dovrebbero rappresentare una qualche sorta di fauna locale (nel videogioco sono ostili).

MCP - IL SISTEMA OPERATIVO CATTIVO

Finalmente l' MCP si rivela nelle sue fattezze, un immenso cilindro rotante di colore rosso con un accenno di fisionomia porcina. Pronto ad assimilare gli altri programmi imprigionati assiste ad un cruento duello tra Sark e Tron. Solo grazie a Flynn però, che si getta nel raggio comunicazioni, Tron riesce a lanciare il disco alla base dell' MCP e a distruggerlo, ed insieme a lui anche Sark. Forse per esigenze sceniche Sark rimane ferito prima di morire/essere cancellato, cosa che non segue la fisica dei programmi vista fino ad ora, i quali, se colpiti da un disco venivano istantaneamente disintegrati. Distrutto l' MCP improvvisamente finisce la censura sulle comunicazioni, i buoni hanno vinto, Yuri limona con Tron non dicendogli che prima aveva limonato con Flynn, tutto si illumina e le torri di I/O ricominciano a funzionare. Nella scena successiva assistiamo al ritorno di Flynn al mondo reale, gettatosi nel raggio di comunicazione ripercorre il viaggio al contrario ed il laser lo ricompone esattamente seduto alla postazione di Lora dove l'MCP lo aveva prelevato. Una stupenda stampante ad aghi scrive:

ENCOM MX 16-923 USER # 0176825 06:00

VIDEO GAME PROGRAM: SPACE PARANOIDS ANNEXED 9/22 BY E. DILLINGER

ORIGINAL PROGRAM WRITTEN BY K. FLYNN

THIS INFORMATION PRIORITY ONE

END OF LINE

...ed il tutto detto con la voce di Richard Cunningham. La stessa informazione compare la scrivania a forma di Nokia N8 gigante di Ed Dillinger e secondo me la prima cosa a cui pensa è perchè gli hanno abbreviato il nome visto che comunque la sua lunghezza rimane di due byte.

SCENA FINALE

Alan e Lora aspettano il nuovo boss della ENCOM sulla cima del palazzo e dall'elicottero scende Flynn. Segue una visuale della città in notturno e musica soft anni 80 con in evidenza le luci in movimento come per esaltarne le analogie con il funzionamento di un circuito elettronico. ...ma il CLU di Flynn che fine ha fatto?